合唱中的协调是属于合唱演唱进行时各个瞬间的纵向关系，是合唱音响进行中的纵剖面。在协调中，我们将各声部在音量和音色上的相互关系叫做均衡，而将各声部音高音准的相互关系叫做谐和。 
　　一、音量的均衡训练 
　　我们一般所指的混声合唱中有男女两类性别的人声组成，这两类声音的平衡就是我们音量平衡强调的重点。这是由于：不同类别的人声影响着平衡。生理上的区别就决定了音量上的差距，同样的人数同样采用自己最大声演唱，男声总是要强于女生，这也是为什么合唱团中女声人数总比男声人数多的原因。不同声区影响平衡。男声实际演唱音高要比女生低一个八度，所以女生的音量虽小，却很难掩盖。 
　　所以，在合唱团的人数配备时就要注意到这个问题以免造成先天性的不足。当然声部人数的调配只是一个方面，更重要的是声部间的磨合及训练。 
　　混声合唱音量平衡练习一般分为两类： 
　　1、纵向和声性织体音量平衡练习。 
　　2、横向节奏织体的音量平衡练习。 
　　二、音色的均衡训练 
　　一个合唱队各个声部都有其原本的基本音色，指挥在对队员进行声部分配的时候首先应该考虑按照其队员的原本音色来分配。合唱队的音色基本训练也应该按照原色为基础来进一步塑造音乐形象。下面是几个主要声部的最佳音区及音色特征： 
　　1、女高音声部。在此音区女高音声部呈现出鲜亮、轻盈而柔和的特点。2、女低音声部。在此音区它显现出温暖、圆润而宽广的音色特征。3、男高音声部。在此音区，它具有明亮结实和富有穿透力的特点。4、男低音声部。在此声区，其音色具有浓厚、深沉和宽广的特点。 
　　混声合唱的原色练习： 
　　由于女性声带长度与男性声带长度相差近一倍，所以，男性的声区比女性要低一个八度，从而使混声合唱的总谱音域达到了三个八度以上。也正是由于男女声带的差异和音色的不同，给混声合唱以很大的音色空间，使我们描绘各种色彩斑斓的绚丽图画。但同时也带来了音色的复杂和操作的难度。 
　　如果声部与声部之间的链接几乎没有音色上的差异，那么，这样的合唱团的原色是非常出色的。由于音量和音色关系是正比关系，所以在练习中，必须注意各声部之间在音色与音量的平稳平衡的关系。 
　　三、音准的谐和训练 
　　合唱作品的内容揭示是与音响的协调分不开的，而音准、音高是构成协调的基本条件之一。合唱演唱者在演唱时对所唱的音程、音高必须根据作品的要求加以新的理解，把这些音变成活的乐音。有了合理的音高、音准，才能构成协调中所需要的谐和。 
　　合唱的音高关系可分为两种： 
　　1、在旋律进行时，音与音之间的音高关系是横的关系，是属于合唱的声部的。这种关系所构成的谐和叫做部分的谐和。 
　　2、在声部与声部之间同时发出的不同声音，它们之间的音高关系是纵向的，是属于合唱整体的，这种关系所构成的谐和叫做总的谐和。 
　　合唱的谐和可归纳为以下几点：（摘自马革顺《合唱学》） 
　　1、一、四、五、八度音程要纯（不论和声音程或旋律音程） 
　　2、大调的三、六、七级音在旋律中要“扬”。在和弦中要“和而偏扬”。它们的倾向也同样影响着关系小调。 
　　3、小调主属音要“托”。 
　　4、大音程单面扩展；小音程单面收缩。 
　　5、增音程双面扩展；减音程双面收缩。 
　　6、同名半音远；异名半音近。 
　　7、转调的关键音要明确。新旧调性要肯定。改变调性的临时变音要较夸张的强调。 
　　各种律制的原因，更由于旋律音程及和弦各音倾向性的原因，造成了音与音之间的准确性不是绝对的，也不是一成不变的。因此，结合具体情况进行一番仔细的研究就成为指挥排练前的必要功课。只有这样，音准倾向才是有准备的、充分的、肯定的，同时也会对音色、发声和音乐的表现有巨大的帮助。 
　　以上几个方面是一个合唱团想要获得好的音响效果所必须重视和坚持训练的。当然，这只是一个最为基础的认识与分析。要使一个合唱团达到较高的水平，采取的训练方法是多种多样的，但我们对于音量、音色、音准在合唱队伍中的重要性是毋庸置疑的，以此为重点所展开的训练应是每个合唱团的基本要求。